Тритмент: чем он отличается от синопсиса и как его писать

Тритмент — это подробный пересказ истории фильма или серии: сцена за сценой, в настоящем времени, без диалогов. Он длиннее синопсиса и короче сценария. Синопсис рассказывает, о чём история, тритмент показывает, как она разворачивается во времени: что в каком порядке происходит на экране.

Если в требованиях заявки вы видите слово «тритмент», от вас ждут именно это — не сжатое изложение на страницу и не сценарий с репликами. Ниже — как различить три документа, которые в заявках часто путают, и как тритмент писать.

Синопсис, тритмент, поэпизодник: три документа рядом

Границы у документов плавающие: одна площадка называет «синопсисом» то, что другая назвала бы тритментом. Правило здесь одно — открыть положение конкретного отбора и собрать документ под его описание. О том, как читать условия отборов, мы писали в статье «Куда подавать сценарий в России».

Зачем вообще нужен тритмент

Синопсис можно написать уверенно, даже когда в истории есть провалы: сжатый пересказ их скрывает. Тритмент вскрывает конструкцию. Когда события разложены по сценам, видно, где герой две сцены подряд ничего не хочет, где поворот случается без причины, а где история стоит на месте.

Поэтому тритмент работает в две стороны. Для покупателя или редактора это способ оценить историю, не читая сценарий целиком. Для автора — промежуточная ступень между питчем и сценарием: дешевле поправить поворот в пересказе, чем переписывать сорок страниц диалогов.

Из слова выросло и производное: «режиссёрский тритмент». Это другой документ — режиссёр объясняет в нём, как он видит и снимет уже написанный сценарий: тон, визуальные решения, референсы. Здесь речь о сценарном тритменте — пересказе истории.

Как устроен тритмент

Обязательного стандарта нет, но рабочие приёмы устойчивые:

1. Настоящее время: не «герой отправится в город», а «герой едет в город». Тритмент описывает то, что зритель увидит, в порядке показа.
2. Диалогов нет. Содержание разговора пересказывают: «Марта говорит следователю, что в ночь пожара была дома. Он замечает, что она назвала время, которого не могла знать». Отдельную фразу иногда оставляют, если без неё сцена теряет смысл.
3. Действие и поступки, не мысли: вместо «герою тревожно и он сомневается» — что он делает, из чего тревога видна.
4. Только то, что попадёт на экран: события, а не рассуждения о теме и не предыстория ради предыстории.
5. Драматургические акценты: в конце акта или серии — поворот, вопрос или цена решения, то, что заставляет ждать продолжения.

Пример фрагмента

Выдуманный кусочек тритмента середины первого акта, чтобы было видно манеру письма:

Утро. Павел привозит сына в школу и обещает забрать его в шесть — первое за полгода обещание, которое он собирается сдержать. В офисе его ждёт уведомление: фирму проверяют, документы за три года запросили к вечеру. Павел звонит бывшему партнёру, тот не берёт трубку. Он находит в архиве папку, которой быть не должно: подпись его, число — отпуск. Шесть вечера он проводит не у школы, а в кабинете, переснимая страницы на телефон. Сын ждёт у закрытых дверей школы. Когда Павел подъезжает, рядом с сыном стоит его бывший партнёр — и машет ему, как старому другу.

Здесь нет реплик и рассуждений, но есть всё, что нужно читателю: события в порядке следования, поступки вместо характеристик и обещание столкновения, ради которого хочется читать дальше.

Как писать: рабочий порядок

1. Начните с логлайна и синопсиса: тритмент разворачивает их, а не заменяет. Если синопсис ещё не собирается, сначала он.
2. Разбейте историю на повороты: завязка, точки невозврата, середина, кризис, развязка. Проверьте, что каждый поворот вызван поступком героя, а не совпадением.
3. Разверните повороты в последовательность сцен. Достаточно фразы на сцену: где мы, кто действует, что меняется.
4. Прочтите результат вслух подряд. Провалы слышны сразу: места, где «а потом» вместо «поэтому».
5. Сведите объём и оформление к требованиям адресата. Если лимита нет, держитесь в пределах, при которых документ ещё читается за один присест: пересказ, который нельзя осилить за полчаса, уже не работает как пересказ.

Типовые ошибки

• Прятать финал. Как и в синопсисе, в тритменте интрига для читателя заявки не нужна: ему надо знать, чем всё кончится. Развязку пишут.
• Писать «околосценарий» — с названиями сцен, как в сценарии, но без реплик. Тритмент читается как связный рассказ, а не как конспект.
• Оценивать вместо показа. «Напряжённая, динамичная сцена погони» — это оценка. Тритменту нужны события погони.
• Забывать персонажей. Тритмент рассказывает сюжет, но сюжет делают люди: у главных героев в пересказе должны быть желания и решения, а не только перемещения.

Где тритмент стоит в пакете заявки

Обычная лестница документов выглядит так: логлайн и синопсис открывают дверь, тритмент показывает конструкцию истории, сценарий доказывает, что вы её напишете. Для сериала к этому добавляются библия, поэпизодник и сценарий пилота — что именно собирать, говорит положение отбора.

Прежде чем резать тритмент под чужой лимит, сохраните свою полную версию: она пригодится и как основа для посерийного плана, и как черновик, по которому вы будете писать сценарий.